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从「暂时」到「成事」的十年──《十年城事:香港剧本选(2003


2020-06-17


在由国际演艺评论家协会(香港分会)策划的《十年城事:香港剧本选(2003-2012)》出版计划往来文件内,这个书名一直是「暂名」。我在撰写计划书时,纵然清楚进行的目的与执行方式,也对这十年来活跃的本地剧作者名字和有意思的剧作大概有点想法,但毕竟这书名是否能为最后收录的剧本点题,当时也难有定案;而当落实内容后再修订书名,也是往往会出现的情况,因此「十年城事」也就一直处在「暂时」的状态。

在往后接近两年的筹备过程中,我也一直在思考剧场如何在这十年间反映香港:政局的动荡、社会的变化、经济的影响、人心的焦虑、空间的消失……一切似曾相识。张秉权在《躁动的青春》(香港剧本十年集:七十年代)的序文中提及:「大专同学开始培养自己的戏剧传统了……儘管曾被评为多写绝症、迷惘、失落……也是年轻人敏感地从『不识愁滋味』到『稍识』动荡不安的世界的真切感受的曲折反映。」上世纪八十年代中,涌现大量与「九七」有关的原创剧目,卢伟力在《破浪的舞台》(香港剧本十年集:八十年代)的序文中指:「『香港人』身分成了那个时期香港居民所关心的主要命题,戏剧工作者即以独特的生命和时代触觉,通过作品,表述了香港市民对『九七』问题的惶惑。」

剧场表达这种焦虑,但剧场不能提供答案,我也曾有这种在戏剧里追寻答案的迷思。剧场当然可以谈社会与政治,而这空间必然有其政治性,但它同时也是一个面对观众的场域;他们(包括创作人)对作品的追求不只在获得或传达讯息,题材的共鸣、语言的探索、空间的美学、演员的演绎等,都是他们同时追求的目标。九十年代因资助制度的发展,扶植大量小型专业艺团,佛琳在《八色风采》(香港剧本十年集:九十年代)的序文中认为:「除了引证回归岁月,已上轨道的职业剧团和日渐茁壮的小型专业剧团,亦不断推出不同形式及思维的剧目,期望争取更多发表创作的机会,以及在戏剧市场上争取更多观众支持。」千禧后进入创作的整顿期,但在如「沙士」等社会议题带动下,剧场创作人除了关注内容外,新进者亦透过「剧场裏的卧虎与藏龙」、香港艺术节的「新锐舞台」系列、「前进进戏剧工作坊」的「新文本运动」等不同平台,在创作风格和形式上多所探索。

因此当我在筹备和参与编选委员会会议时,大家关注也讨论良久的,是怎样界定收录的「标準与条件」,纯粹的议题主导?剧作的优秀水平?形式的大胆开创?诚然有些基础条件是需要釐定的,但我更希望的是透过组成编选委员会的多元性,去为收录剧本的「条件」,在某种大前提的準则下,包容不同的考虑。是次出版计划邀约的本地编选委员会成员,包括曾为「香港剧本丛书」编选委员会成员的资深剧评人张秉权、卢伟力;担任「香港剧本丛书」第四辑《千禧以前:香港戏剧2000》编辑的剧评人小西;担任「香港舞台剧奖」评审多年的资深剧场工作者陈桂芬;现正以香港戏剧为题进行其博士论文研究的邓正健;和长期关注香港文化发展的资深媒体编辑朱琼爱与尉玮。至于海外编选委员,则包括北京剧评家林克欢、台湾国立台北艺术大学戏剧学系专任助理教授于善禄和澳门资深剧评人和编导莫兆忠。事实上,最后收录的二十八个剧本(包括于2006年由「香港剧本丛书」《香港戏剧2003》编选委员会成员谭国根、张秉权、卢伟力、小西、杨慧仪、林志光、陈敢权、邓树荣和黎翠珍选入的五个剧本,该丛书亦是由本会策划),已然涵盖社会议题和现象的反映与探讨、新进者的青涩尝试、资深者的突破转向、形式和语言探索的新进路等,实足从宏观的面向与业界内在的发展整理出十年本地原创剧本的成果。

是次计划进行了三次重要编选委员会会议,在首次会议中,所有出席的本地编选委员会成员,为在2015年中进行原创剧本(2003至2012年)的公开徵集,列出两个条件:(一)作者为香港居民;(二)作品题材、内容和形式不限;唯须属作者原创,并曾在此期间在香港以正式演出、围读、出版等形式公开发表。这些条件也反映了一些状况,包括近年不少从外地来港读书或工作的创作人为本地剧场注入动力;「剧本」书写形式也有多元的探索,「剧场文本」似乎成了一种可能性。不过是次编选委员会在讨论后,也决定只要前提仍然是以戏剧演出为基础,即使是以另类方法表达的「剧场文本」,我们仍视之为「剧本」而收录之。除了公开徵集免有遗珠,负责计划资料整理和研究的同事杨宝霖,同时透过「香港戏剧年鉴」等资料整理合乎条件的剧本,最后进入表列的作品数量超过一千九百个;经本地编选委员会成员初步筛选后,同事再进一步收集经编剧整理和修订后的剧本,及相关评论资料予编选委员会深入研读和评分。最后所有成员在2016年初连续两天进行四节超过十小时的讨论,共同选出二十三个具代表意义的剧作。我们期望藉出版的方式梳理、保存和评鉴这些本地原创剧本,延伸其流通时间和拓展再演的永续可能,也让本地和海外的戏剧工作者、研究者和观众更具体认识香港当代戏剧发展。

《十年城事:香港剧本选(2003-2012)》包括上下两册,上册收录2003至2008年共十三个剧本,下册收录2009至2012年共十个剧本,表列如下:

年份剧目编剧2003《龙头》潘惠森2004《找个人和我上火星》庄梅岩2005《法吻》庄梅岩2005《骆驼男》陈志桦2006《头注香》司徒伟健2007《月映寒松》黄国鉅2007《天工开物.栩栩如真》陈炳钊、董启章2007《浮沙》龙文康2007《独坐婚姻介绍所》刘浩翔2008《卡夫卡的七个箱子》集体编作/法兰兹.卡夫卡2008《我爱阿爱》杜国威2008《幸福太太》一休(梁承谦)2008《破地狱与白菊花》黄咏诗2009《人间烟火》潘惠森2009《陈耀德与陈列室》邓智坚2010《hamlet b.》陈炳钊2010《天上人渣》张飞帆2010《香港式离婚》黄咏诗2011《白色极乐商场漫游》胡境阳2011《盛势》意珩2011《最后晚餐》郑国伟2012《夜鹰姊魅》余翰廷2012《谁杀了大象》冯程程

下册另收录由「香港剧本丛书」《香港戏剧2003》编选委员会选入但未有正式出版的五个剧本,表列如下:

年份剧目编剧2003《东宫西宫之2046特首不见了》胡恩威、林奕华2003《美国虾》满道2003《香港电影第一Take——黎民伟.开麦拉!》卢伟力2003《岁月的风采》施扬平、梁治强2003《鬆绑快.好世界》(原名「上上下下」)施席勤

以上收录剧本,部分由同一位编剧创作,编选委员会是以剧作为依归去考虑是否收录,因此在初选剧本时并没有排除由同一位编剧撰写的作品;委员会亦在评分过程里把「一位编剧是否只收录一个作品」的弹性,开放予各成员。最后的讨论会议是以总评分作为主要参考和讨论脉络;在以剧作为依归的前提下,这种弹性能够平衡收录的多元性和考虑编剧的创作光谱。此外,另一种弹性乃体现在「改编」和「编作」的空间上,即使剧本的原材料(包括文学作品、剧本、事件等文本)并非由编剧原创,但如剧本是大幅度地通过编剧的剪裁、整理、重写和创作而产生,成员亦会考虑收录;同时,剧本的构成过程亦不必然只以编剧为中心。

本书的剧本用字、标点和格式有统一要求,如编剧有异议,编辑部会以尊重作者为先。是次编选委员会有关该剧本的评论摘录,已附录于各剧本后;同时收录编剧简介、剧作首演和香港剧场奖项或提名的资料;资料按製作单位、剧团或编剧提供的版本载录,製作人员的岗位和人名排序不作统一处理。如剧本曾于外地获奖,资料则由编剧提供。本书亦辑录部分剧作的演出剧照和是次总结讨论的摘录,内容主要探讨「香港剧作者的生存状态」。(由于「香港剧本丛书」《香港戏剧2003》编选委员会选入的剧本并不在是次讨论範畴内,因此以上附录资料的原则并不适用于这五个剧本。)

二十三个剧本以年份和剧目名称的笔划排序,竟发现「龙头象尾」这个有趣的「动物」意象,似乎亦反映了这十年城事的梗概,至于怎样演绎,容我把这个空间让编剧的作品直接与读者交流对话。最后我要感谢所有编剧授权让剧本出版、是次编选委员会成员的参与,和负责执行编辑工作的团队成员的努力。「十年」没有你们的支持难以「成事」;无论是否「盛事」,也着实是本地剧场一次重要的出版项目,对华文剧场界也有相当意义。至于原来「暂时」的书名,最后还是用上了,而且看起来,也竟然点题得很。

2016年12月



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